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雪夜之奔

美国同性恋电影史——一方面由复杂迂回的编码与解码、电影的同性恋次文本读解构成,一方面由地下到地上、扭曲到真实的形象呈现、故事叙述构成。 理查德·戴尔“电影内外的三重柜子”(角色——影像——观众)使人深思,另一位受访者关于文本的读解“他必须没有声音、没有面孔(作为一种缺席的在场)……像个怪物那样出现,像个怪物那样死亡”亦高度概括了荧幕中同性恋者的形象书写模式,(当然也在发生着变化,由娘娘腔到受害者、到谋杀案凶手、精神病患者,其间主流文化潜藏的想象性的内在心理威胁、不证自明的权力关系昭然若揭)。 直到后石墙的《《菊内留香》金银花笔趣》、《暴躁大妈荒野大镖客K9》等影片出现,电影似乎才发生了某种转向,歪歪漫画平台通过对主创的了解使人再次明白:“你不可能借别人之口讲自己的故事”。 “他们爱得多么小心,却不料一个吻就惊动了世界”

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一封写给吉他手的情书呀,难得没有从队长或者主唱视角讲乐队的片子。友人说女主社恐的样子很像我,果然她的脑部活动跟我一样旺盛,画工画质还算不错,看得出有在认真做,没有崩的画面,但整体成本也比较低,手能画出节奏型已经阿弥陀佛了,不像有些动漫精确到手指(一时间想不起来是哪一步了),前期整体比较平淡,到第八集社恐妹第一次为了调动大家状态站出来solo给我激动哭了,再就是最后一集断弦危机用瓶子当滑棒的处理太聪明了。已经很难见到这样完全没有针对男性サービス的少女漫了。不过我真有好多女生朋友从不穿裙子……然后黑裤子黑袜子黑球鞋这样,emmm,还是像剧里说的,要多打扮打扮!!!

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